天津慧韵舞蹈培训，天津慧韵舞蹈培训中心

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袁慧琴被叫做最美老旦，她的表演到底怎么样？

袁慧琴不但被称作最美老旦，还被叫做时尚老旦、千面老旦，这钱都源自她的“风风火火”，源自她对京剧的热情。

袁慧琴是京剧名家李金泉的徒弟，很多人喜欢她是因为她的《对花枪》，这出戏里她唱念做打样样优秀，收获了无数粉丝。袁慧琴演的对花枪还拍成了数字电影，获得了第五届中美电影节“金天使大奖”，这也是中美电影史上第一部获奖的戏曲剧目，此后袁慧琴也收获了不少美国粉丝。

京剧老旦，大多数时候是舞台上的配角儿，但是袁慧琴为自己争取了很多主演戏。比如，2008年的时候她在国家大剧院举办个人演唱会，这是京剧老旦演员的首例；2009年，又在梅兰芳大剧院举办了“慧韵琴声”的个人专场演出，一共四天，场场爆满。

不敢说，袁慧琴是最好的老旦，她的嗓音算不得最宽厚、算不得最高亢，但听起来却非常入耳但是在新一代的老旦演员里，她是找到了自己的风格，比不上红袖翠花，却有一种海棠秋韵的美丽，声音的醇厚中又暗含着一种成熟的娇柔。

袁慧琴的老旦艺术之路是顺理成章也是阴差阳错。12岁的时候，她就被送进了宜昌艺术学校，那时候全班同学就属她大嗓儿好，于是她成了班里唯一的小老旦。第二年，袁慧琴第一次登台唱的是《赤桑镇》，光是一个“打引子”就赢得了观众们的叫好儿，她迅速成为宜昌当地有名的“小老旦”。

17岁的时候，她拜李金泉为师，然而在演戏上并没有一味的遵循，而是在根据老师的艺术进行再加工再创新。不管是传统戏、现代戏、还是新编历史戏，她都说自己有一个原则，演老旦的关键在“旦”，而不是“老”，演的是女人、母亲，之后再去挖掘每一个角色的特点。

比如演《杨门女将》，文戏部分袁慧琴在铿锵有力的唱腔基础之上增加迂回婉转的部分，她的“一句话恼得我火染双鬓”被观众们赞不绝口。

当很多人以为老旦基本是“千人一面”“百腔一曲”的时候，袁慧琴在力图做到“一人千面”，这是她最难能可贵的地方。

京剧小白发表一下个人看法。袁慧琴的老旦但确实是老旦扮相中最美的一个。

袁慧琴的唱腔属于李派老旦，是李多奎先生的得意弟子兼义子李金泉先生的高足，她与现在的老旦表演艺术家赵葆秀在上世纪80年代初，先后拜在李金泉先生门下同属同门师姐妹。

老旦的流派中早年间还是百花齐放，流派多样，谭志道郝兰田二位前辈，可以算成京剧老旦的始祖，后来的龚云甫形成龚派，罗浮山形成罗派，而李多奎在吸取前人的优点又加入了自己的创新和见解，在丰富的舞台生涯中形成了独具特色的李派，在当时龚派罗派李派可谓是老旦中的三足鼎力。

后来由于博采众长，吸取各派之精华，李派独大，基本上垄断了当今的老旦行当。李派的唱腔中的音色把“雌、衰、沙、涩”四种发音有机地融为一体，比较符合老年妇女的特点，故而好听。

李派中我认为唱的最正宗最独到最像李金泉先生的当属贾怀胤，李鸣岩唱的劲道，兰文云唱腔扮相像多爷多一些，但个人觉得瓷音稍多，多爷苍音多，天津的李宏唱的也很不错。后来才数到赵葆秀和袁慧琴、胡璇等，好多人都评价她们唱的不算真正的老旦，只算得上大嗓子青衣。李派的唱腔很好，在众多传统戏中都韵味十足，但是在新编戏中，如《杨门女将》《红灯记》，《对花枪》，《沙家浜》中却不太合适。

但是现在袁慧琴非常受欢迎的，也是有她个人的原因的。首先她的外形比较出色，扮相好看，嗓音条件好，演唱声情并茂。在唱腔里融入了人物，能感动人，而形象和做派都很压台，给人一种角儿的感觉。可以说算得上是新李派吧！

算的上新李派大嗓青衣这一说法中，属赵葆秀和袁慧琴，两人同为一级演员，由于两朝大嗓青衣的方向发展，所以也流失了一批戏迷观众，认为嗓门洪亮中失了一些李多奎先生的韵味，我个人还是喜欢李鸣岩先生的唱韵。老旦这一行当要有雌音，要有衰老之气，并不需要高亢激昂不需要大青衣嗓，老旦不同于青衣，她已经没有了中青年妇女的朝气，所以，真的不用把老旦唱的高亢激昂，把路子走错了反之会把戏唱的吃了本真的韵味，让人觉得非常奇怪。

袁慧琴本身是个好演员，她的《对花枪》，《日落紫禁城》，不管是慈禧还是江桂芝，人物刻画的都非常好，入木三分，就是唱的大青衣嗓， 稍显可惜了。不过在当今以生旦为主的舞台的戏本中，她能站得住脚，能成为舞台上的主角，也是本身非常有能力的。在此还要先祝福一下袁慧琴老师。希望她以后会越来越好，越来越进步吧。对她本人还是十分喜欢的。

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